主题：新片推荐:《伤城》

导 演：  刘伟强 Wai Keung Lau 麦兆辉 Siu Fai Mak 

主 演：  金城武 Takeshi Kaneshiro 梁朝伟 Tony Leung Chiu Wai 舒琪 Qi Shu 
          杜汶泽 Man-chat To 徐静蕾 Jinglei Xu 

上 映：  2006年12月15日 

类 型：  犯罪 剧情 惊秫  

剧情简介： 
梁朝伟饰演沉着冷静、深藏不露的总督察刘正熙，而金城武则是一位智勇双全、耐力惊人却有酗酒成性的私家侦探丘健邦，两人亦师亦友，为生死之交。 
故事以一宗残酷的灭门谋杀案开始，带出各人背负的历史过去，亦逐步揭示出案中所隐藏的事实真相。丘健邦带着过去的伤痛，却又与舒淇饰演的细凤关系扑朔迷离。而另一边，徐静蕾所饰演的金淑珍是刘正熙的新婚太太，却不知道自己是丈夫布局的一枚棋子。人性的诡异与布局的奇情，让故事推向高潮…

之所以会在第一时间赶去影院观看《伤城》，一来由于心头最爱《重庆森林》中的警员223和警员663事隔十二年后再次出现在同一部影片之中，怎能不令俺心痒难耐；二来由于本人对影片的导演刘伟强一向很有信心，经过这么多年的风生水起，刘伟强已可称的上香港影坛导演界的“千面人”：《古惑仔》、《风云》、《中华英雄》、《无间道》，《头文字D》……同一个刘伟强为我们奉献了一部部风格迥异且颇具质量的影片。当然，这些还不算什么，最让人惊异的莫过于今年夏天那朵娇艳开放的“雏菊”，一个地地道道的香港导演带领一帮韩国演员在美丽的港口城市阿姆斯特丹拍摄了一部“郭在容味”十足的韩氏唯美爱情文艺片。刘伟强作为导演的千面本色尽显无遗。 
 
 同样，这次的《伤城》，刘伟强又出乎意料的玩起了悬疑，通过一起扑朔迷离的谋杀案件将一个牵扯两家人二十多年恩怨的复仇故事向观众娓娓道来。但影片本身却没有更多的惊喜之处，相比较《无间道》中“警匪双方互派卧底”给传统港产警匪片带来的创新，《伤城》所讲述的复仇故事实在是过于俗套，对观众来说毫无新鲜感可言：梁朝伟饰演的高级督察阿熙为了向二十多年前杀害父母兄妹的凶手报仇，处心积虑的一步步接近仇人的女儿——徐静蕾饰演的淑珍，最终成功博取淑珍的芳心并与之结婚，之后便是轻松的到岳父家中手刃仇人，随后阿熙的好友——金城武饰演的私家侦探阿邦受淑珍的委托介入调查此案，随着阿邦侦察工作的逐步深入，事件的真相逐终于浮出水面……这样简单俗套的故事主线，对于一部旨在以悬疑制胜的影片来说，实在是相当遗憾的失败之处。 
 
 但好在影片整体上的精良制作挽救了故事上的了无新意，刘伟强基本上保持了《无间道》中的个人风格和拍摄水准，将一个俗气的复仇故事讲述的颇为精彩。流畅的叙事与凌厉的剪辑给观众心理制造了强烈的压迫感，影片开始部分出现梁朝伟杀人的画面之后，“梁朝伟为什么要杀人”以及“金城武怎样一步步查出真相”两个问题就一直压迫着观众的神经，整部影片张力十足，引人入胜。贴合剧情的发展，影片的配乐也是时而大气凝重，时而低沉急促，很好的营造了迫人心弦的悬疑气氛。如同《无间道》中一曲哀婉悲凉的“再见警察”把影片着重强调的“无间”、“宿命”等观念展现的一览无遗，《伤城》中多次出现的悲怆凝重的二胡伴奏也将浮华背后的“城市之伤”烘托的淋漓尽致。 
 
 全片保持了《无间道》式行云流水般的文艺气息，影片开头一场盛大的圣诞节狂欢就明白无误的体现了这一点。片中梁朝伟西装笔挺的造型如同《无间道》里的刘德华一样“白骨精味”十足，其他人物不论是金城武饰演的浪子型私家侦探，还是徐静蕾饰演的略显叛逆的富家女……穿着造型都是十分的时尚讲究，举手投足之间“小资情调”尽显无遗。《无间道》中大气、精致的写意镜头在本片中也出现了不少，大量香港夜景的全景、远景镜头剪辑，配合着大气凝重的音乐伴奏，现代都市繁华背后的悲伤之情扑面而来。影片中的暴力血腥场面同样拍摄的相当文艺：施暴过程的慢镜回放、血腥画面的特写剪辑、悲怆神圣的音乐伴奏……这一切使得暴力的发生极具莫名的神圣仪式感。 
 
 当然，影片也存在不少难尽如人意之处。悬疑片最重要、最讲究的是细节，恰到好处、设计精巧的细节刻画会使得观众产生一种身临其境的感受，体验到自己作为侦探推理案情的观影快感，远如悬念大师希区柯克为我们奉献的那些影史杰作，近如这几年赞誉颇多的几部韩国影片《JSA》、《杀人回忆》、《老男孩》，无一不是细节之作，体现着悬疑片细节上的无穷魅力。遗憾的是，玩悬疑题材，刘伟强毕竟还是新手，《伤城》在细节上下的功夫明显不够，金城武侦破案件的过程描写的过于简单轻松，大量闪回镜头的运用虽然使观众将案发过程看了个清清楚楚、明明白白，但这似乎也是在怀疑低估观众们的智商。 
 
 另外，影片对于人物心理的刻画也没有《无间道》细腻深刻。不同于《重庆森林》里的擦肩而过，《伤城》中的警员663和警员223成为了一对亲密无间的过命兄弟，但遗憾的是，由于处理不当，梁朝伟与金城武的兄弟情谊产生的戏剧张力远没有梁朝伟与刘德华亦敌亦友的警匪对立关系带来的强烈，正因为如此，虽然两人有不少的对手戏，但却没有迸撞出多少的火花。好在两人都发挥了较高的表演水平，将各自的角色刻画的有血有肉，挽救了剧情设置上的失误之处。可能是受《无间道》的影响，片中梁朝伟与徐静蕾、金城武与舒琪的爱情线索也被简化处理，如同《无间道》中的郑秀文和陈慧琳，这次的徐静蕾和舒琪也被置于了十分尴尬的位置，如果说徐静蕾的角色还算是剧情发展不可缺少的一个因素，那么舒琪的角色就是一个十足的花瓶了，好在这个花瓶角色就像为舒琪量身定做的一般，演绎单纯、可爱、痴情的少女形象正是舒琪的拿手绝活，舒琪饰演的少女细凤也成为了这座“伤城”之中最为温馨的亮点。 
 
 整体上，虽然故事略显老套，细节上也存在些许的暇疵，但《伤城》已可称得上刘伟强的水准之作。之前的两部影片《头文字D》和《雏菊》，由于某些外在原因的制约，刘伟强不得不在风格上作出一些改变甚至是妥协，这次的《伤城》无疑再次回到了《无间道》的老路子：紧凑流畅的叙事、干脆凌厉的剪辑、优美大气的配乐、行云流水的文艺气息……刘伟强为我们奉献了《无间道》之后的又一部高水准影片，在如今的香港影坛，《伤城》已属难得的诚意与上乘之作。 
 
 后 记： 
 
 随着《伤城》的上映，2006年度的港产影片也就全部展现在了我们的面前。纵观今年的香港电影，虽然在“量”上没有多少的发展，但在“质”上却是取得了不小的进步，从年初的《霍元甲》、《伊莎贝拉》到年中《宝贝计划》、《放逐》，再到年末的《墨攻》、《父子》《伤城》……涌现出了一部部有诚意有质量且颇具口碑的优秀影片，这无疑说明越来越多的香港电影人开始脚踏实地、心平气和的做起电影来，照这样发展下去，香港电影的中兴之日将不会再是遥不可及的梦想。再此，我在这里斗胆列出个人心目中06年度的十佳港片，既是对今年香港电影作出的一个小结，也是期望来年的香港电影可以再接再厉，给我们带来更多的惊喜。

一、前言闲语： 
   12月22日，观《伤城》于星湖3号厅。星湖影城最大最好的是1号厅，但是《黄金甲》在上映一周之后，仍然以舍我其谁的气势，霸占着影院最好的资源——无论是放映厅还是档期，无奈远道而来的《伤城》只能在偏厅落脚。阿Kim素来不喜热闹，因而本月舍弃轰轰烈烈的《黄金甲》，转而观影相对安宁的《伤城》。 
   选择《伤城》，绝不是因为刘伟强的基本映画，虽然他的《无间道》贵为港片救世之作，但窃以为其成功不过是个偶然。其后的作品，无论是《头文字D》的浮躁稚嫩，还是《雏菊》的造作矫情，都暴露出导演功力的刚中缺柔粗中少细。这回的《伤城》，很可惜，没能改变我的成见…… 
   选择《伤城》，绝不是因为梁朝伟或金城武。虽然据称《伤城》中塑造出一个全新的梁朝伟，虽然后者与阿Kim是本家，但我对演员从来不迷信，对所谓宣传更是掩耳不闻。事实表明，影片中的两位主角，很糟糕，非但没有突破，连起码的角色都还原欠佳。 
   选择《伤城》，完全是冲着它的类型——悬疑推理片而去！此类型堪称华语电影的空白，印象中我闻所未闻。观影前，我憧憬着《伤城》可以带来精彩的办案过程，也许是类似《CSI》的细致缜密，也许是类似《福尔莫斯》的抽丝剥茧，也许是类似《穆赫兰道》的开放讨论，也许是类似《失忆》的逆向思维，也许是类似《非常嫌疑犯》的恍然大悟……电影看罢，这些精妙的悬疑推理元素，很遗憾，一个都没有。 
   今天是《伤城》首映日，中午12点20分的档期，厅内只有四位观众，而隔壁大厅的《黄金甲》倒有六位左右。很享受这种清静的观影环境，可以免去旁人闲话或手机的干扰，无奈《伤城》辜负此番良辰吉日，仅仅开放出平凡无奇的花朵，与其千万美金的身价相形见绌。 

二、言归正传： 
   影片以圣诞节之际，凶杀组的一次抓捕行动作为“第一本”。这里无论剧情的设置，还是角色的交代，都略显颓然，完全没有《无间道》的开场气势。 
   ·首先是事件交代不清，凶杀组跟踪疑犯的情节，镜头切换拖泥带水，没有简单明了的指出谁是疑犯。一直到驱车跟踪的时候，才将疑犯从一堆便衣中辨认出来。 
   ·其次是角色着墨肤浅，刘正熙的领导才能在这次行动中难以体现，缺乏个人魅力的闪光点；丘建邦则完全没有发挥的戏份，甚至连名字都没有完整出现。 
   ·其三是剧情夸大造作，凶杀组居然动用近二十人，用跟踪埋伏暴力等手段，来抓捕一名疑犯。这里的设置显然失之精巧轻盈，不但有小题大做之嫌，也没能体现出团队的协作精神。 
   ·音乐部分值得一提，警匪的追车场景，陈光荣使用了二胡，但极其突然的就变奏成强烈的电子音乐。前者我听到《风云》的配器，后者我听到《无间道》的旋律，这段配乐缺乏新意。更失败的是，配乐完全与剧情脱离，音乐的高潮响起时，剧情仍然在平述之中没有任何的起伏，感觉是音乐在托拽影片的节奏，而不是配合或烘托。 
   ·最后不得不谈暴力的渲染，刘正熙目睹疑犯的暴行后，愤怒的举起铁器猛敲疑犯脑颅，这里的音效刻意浓重，与刘正熙凶狠的手法互相扶持，将情绪激荡至满溢过剩。正所谓过犹不及，这里完全没有必要正面描写刘正熙的行为，而是在其下属关门的时候，将镜头保持在门外，只将房内暴力的声音切出来即可。 
   回头来看看《无间道》的开场，第一场是韩琛在佛堂派遣卧底，干净利落的点名影片主题。而刘建明的出场，则是以假扮律师的手法来套取情报，这里案情清晰人物鲜活，堪称典范。 
   丘建邦发现女友自杀后，悲痛欲绝，这里仅用刘正熙的画外音来带过剧情，显得草率简陋，缺乏真实的感染力。特别是丘建邦伤心之后，对刘正熙所说的第一句话“原来有一天，你身边的人悄悄的离你而去，是如此伤痛”（大意如此），居然是刘正熙来表述未免索然无味。 
   卡司介绍也是值得考验的技术点，这场《伤城》仍然不及格。卡司画面非常单调，仅仅就是黑底白字，内容也不够翔实。与卡司介绍交错剪辑的仍然是刘正熙的画外音，这种苍白的表达方式，再一次影响了影片的整体素质。这里完全可以花一分钟的时间，在详尽卡司介绍的同时，交错剪辑加入刘正熙所描述的事件片断。比如：卡司1——丘建邦辞职——卡司2——刘正熙抓贼——卡司3——丘建邦转职侦探——卡司4——刘正熙晋升——卡司5——丘建邦醉酒——黑底字幕“三年后”——刘正熙驾车驶上大桥（象征前途无量）。这种交错剪辑手法，正是《无间道》系列中屡试不爽的绝技，刘伟强在《伤城》中却过于谨慎，也许是害怕观众会看到《无间道》的影子吧…… 
   至此，影片“第一本”与卡司介绍放映完毕，可是对影片进行底层铺垫的任务基本没有完成。两位主角的人格特征没有交代清楚，至少丘建邦的名字都没有完整出现；而影片“伤心之城”的理念，在开场也缺乏一个简明扼要的描述，仅凭支离破碎的社会阴暗面，导致立意模棱两可。 
   影片正式切入正题，刘正熙会见周淑珍的爸爸周元盛，这里再次犯了开头“追踪疑犯”的失误——人物交代不清。周淑珍向刘正熙介绍了周元盛时，周元盛与文叔并排站在摄影机与周淑珍之间，并且背对镜头挡住了周淑珍，观众无法看清楚周淑珍的动作，也无法看清周元盛的表情，使得观众难以从这场介绍中获知到底谁是周元盛。及至周元盛坐定，与刘正熙攀谈之际，才大约“揣摩”出这个说话的老者就是周元盛。问题又来了！这个老者是周元盛，那么对面的中年男子（尹扬明饰）是谁？完全没有交代。文叔身份的确立，是在凶杀案发后，丘建邦与刘正熙谈论案情时才道出的。其实也就是增加几秒钟胶片的问题，就可以把人物解释清楚，这里导演的低级失误不可原谅。 
   紧接着就是刘正熙谋杀周元盛与文叔的场面，这里暴力之极，曾景祥的音响设计再次纵容了暴力的肆意，过度的暴力渲染完全超出剧情的需要，变得刻意呆板恶心反感。刘正熙的最后几记重锤，所幸画面没有停留在暴力行为上，平移镜头拍摄墙架上的照片，只见鲜血飞溅而过，把照片悉数染红。这里的画面处理算是合格，有避免过度暴力的倾向，可遗憾的是音效却没有做任何的消退，反而更为加重声响，将画面创造的意境破坏殆尽，严重“声·画·意”失衡。 
   就剧情上而言，这场谋杀戏如此直白的演绎出来，已经有失悬疑片的风范，毕竟包袱已经提前抛出。看到这里，我猜想剧情的精妙，应该放在刘正熙对现场内外证据的处理上吧……岂料希望再次破灭，影片的办案处理完全是从宏观角度来演绎，丝毫不考虑微观的细节推理，非但没有刘正熙处理证据的老谋深算，更没有崔永光（吹水光）寻觅错误证据被误导结案的荒唐过程。甚至后续的一系列丘建邦调查与刘正熙销证，丝毫没有形成“暗战”式的对抗与冲突，仿佛两件事情完全无关似的。 
   悬疑推理片的魅力就在于取证过程与警匪对抗，最常见的桥断莫过于警方通过蛛丝马迹寻迹而上（比如《CSI》中重现犯罪现场），最精彩的桥断莫过于警方与疑犯的暗中较劲（比如《七宗罪》中刻意留下的线索），最恍然的桥断莫过于事前只提供支离的散证据尾声来个大推理托出真相（比如《金田一》或《柯男》的结案陈词）。比如事件的发展过程是1—2—3，那么就需要以1—3或2—3的方式来演绎才会有悬疑效果，以1—3—2或2—3—1的方式来演绎才会有推理效果。但是在《伤城》中，基本呈1—2—3的平铺方式，所有的证据都系统（而不是零散）的摆设出来，生怕观众看不懂似得，导致影片的悬念荡然无存。每次丘建邦找到新证据，都是毫无保留的对刘正熙和盘托出，而把查案过程的亮点非常寒蝉的带过。全片查案的唯一亮点，就是丘建邦与酒店部长闲谈的那场戏，丘建邦走后，部长接到电话，观众方才焕然大悟。遗憾的是，这样的亮点实在少得可怜，而作为悬疑推理片，缺乏这些亮点支撑的话，如何成型？ 
   随着丘建邦与真相的步步逼近，刘正熙也开始陷于感情的迷惘，他开始意识到自己对周淑珍是付出过真感情的。到影片结尾的时候，或许是因为大仇得报的释然，或许是因为爱人自杀的悲痛，或许是因为好友揭秘的尴尬，向来沉着冷静的刘正熙居然吞枪自尽。这样仓促诡秘的结尾，与《终极无间》和《夜宴》倒有几分相仿，简单说来就是莫名其妙。作为悬疑推理片，最常见的莫过于开放式结局，既让观众意犹未尽，又留下思考的空间。《伤城》倒是直截了当，一枪就把本来寥寥无几的悬疑元素，全部消灭得干干净净。